《散文诗》2023年征稿完备手册

 

 

  

 

 

 

 

上半月版:《散文诗》

 

 

 

 

 

2023年,《散文诗》将以——

 

更广阔的视野,

更坚实的文本,

更先进的诗学,

不断丰富与开拓母语之美,

发掘与传递精神生命新境界!

以深厚的文学禀性与诗性建构,

全方位展示当代散文诗坛最高水平,

重塑诗之崇高!

 

  

 

 

 

 

栏目设置

 

 

 

 

 

第一文本

 

 

头条作品。刊发反映当代散文诗创作高水准的精品力作,配发多张作者生活彩照、创作观、手写签名,及国内实力评论家执笔的专评,力求全方位展现作者及作品的精神气质与创作实力。

 

 

 

在现场

 

 

组章力作。要求作品贴近生活,贴近现实;为众生画像,为时代立传;有筋骨、有温度。

 

 

 

交叉地带

 

 

方阵展示。从老、中、青具有代表性的散文诗人中各选择一位,组成方阵。作品以组章形式推出,字数3000字以内。

 

 

 

青春书

 

 

青年专栏。专门为1970年以后出生的中青年诗人特设的栏目,每期推出3 - 4人新作。

 

 

 

银河系

 

 

典藏文本。荟萃中国当代优秀散文诗人,见证散文诗现场,风格多样,年龄不限。尤其欢迎精短篇什。

 

 

 

诗 话

 

 

评论与随笔。这是散文诗(诗集)评论、诗人随笔的专属园地。单篇字数5000字以内。优质、厚重的理论(学术)文本可以分期连载。

 

 

 

译 介

 

 

侧重外国散文诗推介,双语推出,构建高端、开放、广阔、互动的当代国际诗坛交流和阅读平台,期待更宽广的视野、更扎实的译本、更系统的研究,期待从外来语言多元化、多样化的生态词语密林中,撷取最深层次和最广泛的诗之本质、精髓,期待我们的心灵将震惊于所不断发现的这种诗歌之美,同时亦为青年散文诗人的个体创作提供参照、借鉴、启悟与突破,以此推动中国当代散文诗的繁荣与发展。

 

 

 

读 本:

随刊独立小型张读本

 

1.每期重磅集中推介一位散文诗人作品;配生活照片与简介;

 

2.不定期推出优秀散文诗人自选集

 

3.以各省份、各地区或诗群(流派)为单位,不定期推出“散文诗版图”专辑,每次集中推发3至5人,要求原创首发,旨在发现、关注、推出新的、优秀的、年轻的诗人,成熟的实力诗人注重个人突破,或代表诗人一个阶段的最高水准;

 

4.以上文本均配生活照片与简介;个人集还需附创作手记;容量为32个页码,8000字以内。

 

 

 

诗与画

 

 

美术专廊。每期一画一人,并附简介。

 

 

 

 

投稿邮箱

swsk20135@163.com

 

 

 

下半月版:《散文诗》(青年版)

 

 

 

 

 

2023年,《散文诗》(青年版)——

 

 

将持续提供给读者

一种更宽泛的散文诗式的生活,

这里,

有最青春的灵感与创意,

有最质朴的诗歌、散文、随笔、札记,

有最生动的访谈、电影、书籍,

我们用文字、图像、视频等一切媒介方式

来表达美,

传达思想与立场,

藉此获得心灵的力量,

不断认识自我和世界的勇气与智慧

 

  

 

 

 

 

栏目设置

 

 

 

 

 

细 读

 

 

关注新锐,力推新人。文体不限,以散文诗、现代诗为主。

 

 

 

不分行

 

 

散文诗专栏。欢迎组章,尤其推崇关注现实的系列精短之作,3500字以内。

 

 

 

诗无邪

 

 

现代诗专栏。欢迎紧贴现实、风格多样的实力新作,200行以内。

 

 

 

室内乐

 

 

新写作专栏。此栏目刊发诗歌之外的一切文字。提倡关注现实、关注心灵的写作,欢迎实验性、探索性、理性与非理性的有意思的文字与文本。

 

 

 

旁 白

 

 

影评、书评、诗评、随笔专栏。语言生动鲜活,凸现文字质感,有情怀,有态度,有着作者自身独特的深层次思考。

 

 

 

译 介

 

 

侧重外国现代诗歌推介。特邀著名翻译家姚风先生主持。力求构建高端、开放、广阔、互动的交流和阅读平台,提供与展示当代国际诗坛现场。

 

 

 

会客厅

 

 

特邀知名作家、出版人唐朝晖先生主持。经过3年的编辑与探索,事实上,在“会客厅”这个栏目,“散文诗”已成为一个大概念,而我们的初衷亦是想通过此栏目的设置,提供散文诗一个更大的视野,给中国当下散文诗创作提供更多改进的可能。2023年,本刊将一如既往地邀请大批小说家、画家、摄影师、学者、批评家、音乐家、导演、演员、政治家乃至科学家走进“会客厅”,同时刊发他们的创作随笔、札记、访谈和日常生活照片,及手稿、书法、美术作品等,以期全方位展示每位嘉宾丰富的人生历程与不断生长的艺术观、人生观。全栏彩页,共12个页码。每期推介一人,可分期连载。

 

 

 

艺术志

 

每月向读者推荐一本书和一部电影,配发书影、海报、推介文字、精彩对白与经典片段等,让光影与文字交映生辉。

 

 

 

读本:

随刊独立小型张读本

 

 

1.每期重磅推介一位青年诗人原创首发分行诗作品(不含散文诗);

 

2.继续不定期重点推出“诗歌的典范”系列小诗丛,每期推荐一位诗坛名家;由诗人自选各阶段或某阶段集中创作的代表性作品,可以是已经发表的名作佳构,也可以是尚未发表的旧作或新作;每个作品注明创作时间;尤其欢迎新作,倡导诗人以坚实深广、卓有成效的创作给当下诗歌现场,尤其是给初习者提供范本与方向,重建诗之崇高与信仰;

 

3.以上小诗丛均配发照片、简介与创作手记(后记);32个页码,8000字容量,只为完整而卓越的呈现。

 

 

 

画堂

 

 

封三一个很有意思与意义的微栏目,微小,而宏大,极具现代艺术价值与史学气质。特邀著名艺术批评家、策展人杨卫先生主持。画堂取登堂入室的经典之义,也可认为是绘画的课堂。每期推出一位画家及其代表作,涵括画家及简介、作品及材料、尺寸推介,并配发精要评述性文字。

 

 

 

 

征稿对象

1973年以后出生的青年作者、

艺术工作者。

 

 

 

投稿邮箱

sanwenshixy@163.com

 

 

  

 

《散文诗》投   稿   须   知

 

 

  

 

 

 

 

《散文诗》(上、下半月版)投稿

 

 

 

注意事项

 

 

 

1.切勿一稿多投;

 

2. 坚持原创首发铁律。即所投稿件在我刊采用刊发前,不得先行通过其他任何形式发表或刊载,包括内刊及微信、微博、自媒体等一切网络平台; 

 

3. 坚持“三查三核”“四审四校”制度。请切勿投发个人邮箱与微信,以免延误。编辑部将严格按照编审流程,认真对待每一份稿件;刊用稿件由总编室统一发布终审刊发通知。如投稿超过三个月,没接到用稿通知,作者可自行处理; 

 

4. 《散文诗》上、下版刊发内容各有侧重。上半月版《散文诗》只刊发散文诗及散文诗研究文本。下半月版《散文诗》(青年版)是综合性诗歌及艺术读本,除散文诗和与散文诗有关的评论外,还刊发试验性小说、散文、新诗、各类影视及阅读随笔,及其他体裁的文学作品;

 

5.青年版一般限刊发1973年以后出生的作者的作品,因此,发送稿件的同时,请将身份证正、反面扫描或拍照,作为附件,一并发送;

 

6. 每次投稿,文后都请务必附上详细、具体的通联方式。包括真实姓名、联系地址、邮编、性别、出生年月、电话号码、邮箱、微信号等,以便栏目分类和奉寄稿酬。

 

 

 

 

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散文诗是一种现代文体,兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。

散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触﹐注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点﹐决定了它题材上的丰富性﹐也决定了它的形式短小灵活。

1.本质上:属于诗,也属于散文﹐有诗的情绪和幻想﹐有散文的外观和内涵,给读者美和想象。

2.内容上:保留了有诗意的散文性细节。

3.形式上:有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感。

散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体,如果说散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种,这也是没有疑问的。散文诗具有诗与散文的“两栖”特征,散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能,也吸收了散文自由、随便抒怀状物的功能,并使两者浑然一体,形成了自己的独特性。可以说不熟悉诗与散文这两种文体,就很难创作散文诗。但是散文诗究竟是一种新的文体,还是如有人说的:散文诗是“散文的诗”和“诗的散文”?关键要看散文诗是否具有独特的艺术特征,或者说散文诗区别于诗和抒情散文的艺术特征是什么。

散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体,而且散文诗有其独特的审视人生方式,即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动。从总体上看来,散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体。

波德莱尔是散文诗的最初创造者之一。他说过:“当我们人类野心滋长的时候,谁没有梦想到那散文诗的神秘,--声律和谐,而没有节奏,那立意的精辟辞章的跌宕,足以应付那心灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻。”。他还说:散文诗这种形式,“足以适应灵魂的抒情性的动荡、梦幻的波动和意识的惊跳。”动荡、波动、惊跳,这说出了散文诗的主要艺术特征。

 

散文诗与诗、与散文(尤其是抒情散文)的区别。比如结构、语体、节奏等方面的不同。

1.散文诗与抒情诗的区别

抒情诗由于要讲究句式的整齐或大体整齐和音乐韵律,因此,即便是自由体的抒情诗,在表现心灵或情绪时也不能不受到较多限制。正是为了突破限制,更舒卷自如地写出心灵的真实状态,于是才有散文诗这一文体的诞生。

散文诗与诗歌的不同之处在于散文诗经常运用描述和议论的表现手段。

与诗相比,散文诗没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列,即没有诗歌的外形式的羁绊。散文诗的形式至少有如下几种:散文的形式,散文与诗交错排列的形式,即整段“散”的文字与单句(诗句)的交错。这是抒情诗不可能有的自由自在的形式。

2.散文诗和抒情散文同是抒情文体

散文诗独特的艺术特征是它的“动荡、波动、惊跳”。

承认散文诗是抒写心灵或情绪及其波动的文体,这与抒情散文的界限也就不难区分了。抒情散文总是离不开纪实,更不用说那些以记叙真人真事为主的叙事散文了。而散文诗几乎没有原原本本地记录真实人物和真实事件的。即使我们称为纪实的散文诗,究其实也是抒写的内心对现实生活的印象,不过这印象很少“变形”——很少对现实生活作想象式的反映罢了。

(1)在结构上,有人说,诗是以“线”抒写生活,散文是以“面”反映生活,散文诗是以“点”折射生活。散文大都有时空长度,都有线索;散文诗无需线索,篇幅较短,常常是作者情感燃烧的那一点辐射开来,而内在情绪则形成环环相扣的情感冲击波,冲动读者的心弦,进入诗的境界。

(2)在语体上,散文诗的语言是抒情性的想象的语言,散文的语言是叙事性的现实的语言。散文诗的语言具有散文语言无法比拟的弹性美、丰富性和不确定性,情感含量和美感含量都比较大。散文为文,语言要求简洁洒脱,更多一些娓娓而谈,写清作者情之所系的来龙去脉,抒情也更细腻,句与句之间、段与段之间衔接较紧密。散文诗为诗,语言要求浓缩、跳跃,一般是跳跃式地联结意象,句与句之间,尤其是段与段之间,往往是似断实连的关系,这就留下较多的可供读者想象的空白美。

因此,散文诗既不是散文的诗,也不是诗的散文,它是具有完整性、特殊性、独立性的文体形式。

3.散文诗是区别于散文的诗的品种

散文诗是散文与诗嫁接而得的新果品。在科学领域有“边缘学科”一类的学科,它即与这种学科有关,又与那种学科有关;但它就是它,即不从属与这种学科,又不从属与那种学科。散文诗就是散文诗,不是散文与诗的拼合。它既有散文的特点,又有别于散文;它有诗的本质,又有别于其他品种的诗。

散文诗不是散文,不能认为是散文的诗化。

首先,散文诗是歌唱生活,而不是叙述生活,描述生活的。散文诗大多用联想来编织。

其次,散文诗一般以短小见长。同样题材的散文和散文诗,总会出现这样的现象:前者因为要塑造人物形象(虽然不必一定完整),要叙述故事(虽然不必一定详细)往往篇幅会长一些;而后者集中抒情,以抒情的剪刀放手裁剪素材,往往篇幅就短一些,甚至短的多。

第三,散文的语言往往要求具有浓郁的感情色彩,散文诗对语言的要求就不仅于此。散文诗不仅要求字字用精取宏,段段别有洞天,还要有诗的节奏,造成诗特有的语言美。

综上所述,从内容、篇幅、语言三个方面,散文诗与散文都有很大差别。

散文诗是诗的品种,有作为一个独立品种的特点,这个特点和散文有血缘关系。

散文诗是貌似散文的诗,是散文形式的诗,是摆脱了诗的某些形式约束,而保留诗的本质的诗。

散文诗在音乐美、排列美上不如其他品种的诗那种严格。有语言的自然节奏,而无有规律的节奏;一般有留恋非韵文的倾向。

散文诗不分行排列,分节全拼自然,卷舒自如的飘逸美、疏放美是属于散文诗的诗美。

散文诗结构的基本方式大体有纪实性(直抒式)、想象式、哲理式和象征式四大类。

1、纪实性(直抒式)  即“意在象表”,比较外露。比如写景抒情、叙事抒情等。或者说是心灵感受外部世界基本上是原原本本的,是什么就在心灵投影什么,很少变化。直抒胸臆的散文诗通常用此种方式。

2、想象式  指的是散文诗作者感受外部世界时,往往浮想联翩,由此及彼,由具像到抽象。比如我写晚霞,联想到玫瑰园、再联想到人的暮年等。

3.表述某一个哲理  这种散文诗和其他散文诗的区别是它有理性直接和间接地介入,以新的哲理发现和表述为特点。写作是为了表述某一个哲理为目的。

4、象征式  是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来暗示诗意。比如茅盾的《白杨礼赞》,高尔基的《海燕》等。

五四时期的刘半农﹑徐玉诺﹑许地山﹑焦菊隐,新月诗社的徐志摩等人都有散文诗发表。

 

首先写散文诗不难,但是,能写出好的散文诗却非常难。散文诗的作者既要懂得写诗,又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练,虽说未必深入钻研,但诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括,这些都是散文诗本身形式所必须的。另外,还要谙练散文的抒情和议论,把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来,使得散文和诗的特点自然有机地揉和到散文诗中,这就是写散文诗必须具备的基本功。除此之外,无捷径可走。

在优秀散文诗中,艺术手法凝重、婉约而显阴柔之美,其文偏重于诗;艺术手法明快、坦直而具阳刚之美,文则偏重于散文;又因它既不是诗也不是散文,而是诗和散文两者的结合,是一种新型的文体。

其次,是散文诗的文体。大概可分为:哲理(寓言)体、抒情体、叙述体。

哲理寓言体有运用寓言对话形式来写散文诗,通俗、活泼,寓言有深刻的比喻,思想性强,可防止空泛。

抒情体写作形式多样,是通过一个情景、一个事物侧面或侧面的一个点、一个片断抒发作者的思想感情。与抒情散文的不同在于它的跳跃性、片断性,是一个独立的点、独立的片断。由于是抒情散文诗,其情感、情调、意境、想象、幻觉主观成份浓郁,通体显隐约含蓄。抒情散文诗愈有作家独特的个性,感情就愈深刻真挚动人。此类散文诗如果解决不好与时代、实际生活相结合问题,一是情感不够而显得苍白无物,或主旨不明无积极意义;二是散文诗写得看不懂,或把情感隐藏起来,或写出自己也说不清楚的莫名其妙的东西,还自觉高超“朦胧”。我们说艺术的比喻、含蓄、隐约,要通过感情的形象表达,这才是艺术的技巧,与那些看不懂说不明的东西是风马牛不相及的。

叙述体散文诗是把叙述的景物、人事放在第一位,客观通过描绘一定场景、片断的情节来表达自己的情感。特点是明朗、粗犷、结合现实较紧。生活气息浓。初学写作者从叙述体入手,以此为基础藉以情感抒发,再上升到一定哲理。此类散文诗一要防止情景事物停留表面描述而发掘不深;二要防止就事论事。

以上三种文体有时是互相交替的,哲理、抒情、叙事融为一体也常见。

再次,谈谈散文诗的主题思想。主题思想是作品的灵魂和统帅,决不能忽视散文诗的思想性。有人甚至名家也说过散文诗不可能反映大的主题思想,这是误区。散文诗如果只是短小,起一种“生活中的小摆设”的作用,那么,散文诗就走进了一条狭小的死胡同,也就没有强大的生命力。事实并非如此,近些年来散文诗的创作者在形式上、内容上进行了成功的实践和突破,反映重大深刻主题的优秀散文诗长卷层出不穷,散文诗的革命必将推动散文诗质的飞跃。再说,我们写一些容量小的散文诗,也可以做到“小中见大”,反映较大、较多的内容,问题是要求我们精于选材,善于选材。选取题材一个侧面,取题材侧面一个点,而且是最典型最本质的侧面和点,也就是说用题材最小最本质的一部分,来反映题材的全部内涵。这是短小散文诗的优越性,散文诗作者必须遵循这个创作规律。散文诗要通过情景(意象)、事物,形象地、生动准确地反映作品的主题思想。反对公式化、口号式和生硬地在作品中写主题思想以及僵化的说教,这些都不是艺术。优秀的散文诗是艺术性和思想性的统一。有位散文诗名家说过这样的话:散文诗的作者是爆破手,摄取最少的最优质的炸药,爆发出最大的热能。要做到这一点,只能从生活中感受和挖掘深刻的主题思想,进行最优质的典型的题材选取。

第四,说说散文诗的结构。散文诗的结构是最严谨的,形散神聚。题材是精选的典型的一个侧面或一个片断,可把一、二个(或更多的)精选出来的典型侧面、片断结构在一起,就能够准确表达作者主题思想,构成一篇完整的散文诗。禁忌拖泥带水,禁忌出现无意义画面,禁忌含有多余废笔。散文诗结构特征是跳跃性,诗化的跳跃是扩大容量必然的要求。要从一个联想飞跃到另一个联想,要从一个场景迅速转换到另一个新的场景,意象摇曳、叠加,贯穿连结的是相通的点。不能繁琐地从头说到尾,不能平淡、空洞、言之无物。散文诗的结构美是片断到片断,是一、二个(乃至多个)点的巧妙连接,是跳跃的美和暂歇的美,是给读者以无限想象的空白美。散文诗结构中,一个片断接一个片断,这种跳跃性在读者情绪中留下短暂的空白,也叫暂歇。这是散文诗独特的空白美。

第五,散文诗的语言和思想情感。散文诗同其他文学样式一样,也是语言艺术,而且是要求更严、标准更高的语言艺术。驾驭文字、培育情感、发掘主题是散文诗作家基本的文学素养。散文诗的语言如何?如何寻求散文诗形式和内容的统一?这方面的探索和研究必将反作用于散文诗的取材和反映的思想感情。散文诗作者的思想情感是最终决定一篇散文诗的好坏和成败的关键。决定散文诗取何材、写什么东西,从何角度写,如何写都要受作者的思想情感的支配,特别是散文诗要通过浓厚的作者思想情感去反映事物。如何培育思想情感,是一个如何写好散文诗的根本性问题,要从复杂平凡的生活中发掘新生的美好事物,获得尖锐的眼光、独到的思想、深刻的情感,才能在主题思想酝酿、艺术表现手法、言语文字运用上得心应手。